2006法国纪录电影展
预计于六月在中国电影资料馆艺术影院开展
2006法国纪录电影展由中国电影资料馆和法国东西国际文化促进协会主办，预计于6月在中国电影资料馆艺术影院开展。
46部法国纪录电影杰作的密集展映，可谓2005法国电影回顾展之后法国电影文化的又一次世纪盛会。
这些影片拍摄于1923年至2002年，时间跨度80年，作者30余位（既有专门拍摄纪录片的大师如让·鲁什、马塞尔·奥菲尔斯、克里斯·马凯、雷蒙·德巴东、尼高拉·菲利贝尔，又有偶尔拍摄纪录片的名家如让·维果、马塞尔·卡尔内、让·雷诺阿、阿兰·雷乃、贝特朗·达维尼埃）。
按照影片内容和法国纪录电影的历史线索，本次影展的参展影片分为5个单元：第1单元“电影与美术”，第2单元“巴黎与郊区”，第3单元“外省与外国”，第4单元“政治与战争”，第5单元“个人与社会”。
本次影展是“视觉世界”活动的一个组成部分。“视觉世界”是由法国东西国际文化促进协会发起的大型国际纪录片交流活动。2006年上半年在中国举办的法国纪录电影展称为“视觉法国”，影展期间上述协会还将联合中国传媒大学、中央新闻纪录电影制片厂等机构举办法国纪录电影论坛以及法国纪录电影评奖活动；2006年下半年在法国举办的中国纪录电影展称为“视觉中国”，46部不同历史时期的中国优秀纪录片将与法国观众见面。
法国是世界纪录片的重要集散地，中国的纪录片事业正在蓬勃发展。今后，中法两国有关机构还将致力于中国与其他国家之间的纪录片交流活动，以推进我国方兴未艾的纪录片热潮。作为“视觉世界”的开篇之作，本次影展无疑具有重大意义。
中国电影资料馆艺术影院
2006法国纪录电影展参展影片单元简介
第一单元：电影与美术
法国是电影的故乡。虽然电影的诞生距今只有一百多年的历史，但是它的史前史几乎与人类的历史一样久远。据说早在公元前5世纪，古希腊哲学家柏拉图就论证过山洞里的光影现象，这束光影经过文艺复兴时期意大利画家达·芬奇粗略描绘的“黑箱”，穿越两千多年的时光隧道，直到19世纪末才在科技发明浪潮的冲击下投射到现实中来。
虽然许多国家的许多人士都为电影的发明作出过贡献，但是最终完成这项发明的使命似乎命定般地落到了法国人卢米埃尔兄弟身上。有趣的是，卢米埃尔（Lumière）这个词在法语中的意思是“光”、“光明”，也可以引伸为“智慧”之意。这事听起来颇有些玄学色彩，然而事实确实如此。
法国是美术的国度。法国有一种纪录片与美术有关，称为“美术纪录片”。这种纪录片通常有三个宗旨：一是制作画家传记，二是用作画论手段，三是拍摄诗意电影。美术纪录片兴起于20世纪二三十年代的比利时，繁荣于二战后的西欧，尤其是意大利和法国，不少法国电影大师都拍摄过美术纪录片。
■本单元包括10部影片
第二单元：巴黎与郊区
巴黎是法国的首都，也是法国的象征。谈到巴黎与法国的关系，旅居海外的中国艺术家林达在《带一本书去巴黎》一书中指出：“法国和中国一样，都是历史悠久。可是真正悠久的是土地。土地上的人是在变化，人产生的文化是交流的。”与中国不同的是，法国的领土在历史上不断发生变化。
“今天的法国领土，在不同的历史时期，归了不同的领主。这个领主可能是个小家族，也可能是外来的‘蛮族’统领，也可能是周遭邻国……。所以，法国人到最后，就死死守住一条底线，就是从西岱岛发展起来的巴黎。抓住了巴黎，法国就跑不了了。这就是巴黎对于法国的历史重要性。而事实上，在法国最终越来越接近今天的领土规模的时候，巴黎就越来越成为法国的象征（而不仅仅是心脏）。
照法国的俗话说，那就是‘巴黎一打喷嚏，全法国都要感冒’了。”每座城市都有郊区，巴黎当然也不例外。城市与郊区相互依存，城区的繁华与郊区的贫困形成强烈对比。本单元的主题是巴黎与郊区，所有影片一律按出品年代排序。
■本单元包括10部影片
第三单元：外省与外国
据说“外省”一词源于法国，巴黎之外统称“外省”。准确地说，这个词源于巴黎，明显带有“巴黎沙文主义”色彩。有人说巴黎之外不算法国（老巴黎人的一句口头禅是“出了巴黎就是沙漠”），也有人说是外省才是真正的法国。两种说法各有道理。虽然巴黎汇聚了法国20%的人口，但是外省占据着法国97%的国土。巴黎拥挤，外省幽静；巴黎人多而冷漠，外省人少而热情；巴黎前卫，外省传统；巴黎人瞧不起外省人，却向往外省人贴近自然的生活方式；外省人看不惯巴黎人，却羡慕巴黎人繁华的商业活动、浓厚的文化氛围、丰富的艺术资源……。
然而，在电影方面巴黎人没有理由瞧不起外省人，因为电影的发明者卢米埃尔兄弟就是外省人（他们的故乡里昂曾经是高卢人的首都，历史比巴黎还悠久，虽然中世纪以来法国首都设在巴黎，但是里昂人的傲气犹在）。
无论巴黎还是外省，都为法国纪录电影提供了丰富的灵感和题材。本单元的影片大多是反映外省生活的，另几部是法国电影工作者在外国拍摄的。
■本单元包括10部影片
第四单元：政治与战争
政治与战争历来是纪录电影的重要题材。一般来说，这类题材的纪录片比其他题材的纪录片更多一些人为因素，而且这种情形在电影诞生初期就出现了。两位法国电影研究家指出：卢米埃尔兄弟最初的拍片活动是纪录电影的开端，他们的两位摄影师确立了两种纪录片雏形。
从1896年到1910年，费利克斯·麦斯基什携带摄影机到许多国家游历，将自己的见闻记录在胶片上，他的影片是旅行片的先驱。1898年，弗朗西斯·杜勃利埃被派往俄国拍片，当他于翌年回到法国后，人们指责他没有带来有关德雷福斯案件的画面，因为他在俄国旅行期间曾经到过一个犹太人聚居区，当时正值德雷福斯案件闹得沸沸扬扬。为了掩饰自己的失职，杜勃利埃便将来源各异但与德雷福斯案件无关的镜头组接在一起，然后配上详细的字幕，以虚构的方式讲述了德雷福斯的故事。
20世纪是人类饱受战争灾难的世纪，发生在这个世纪的许多战争都在法国纪录电影中有所表现，从第一次世界大战到第二次世界大战，从越南战争到阿尔及利亚战争。
■本单元包括09部影片
第五单元：个人与社会
社会是由个人组成的，人的本质是社会关系的总和。以个人观点观察社会，是法国纪录电影的重要特征，也是法国纪录电影多姿多彩的重要原因。
本次影展放映的许多影片都有鲜明的个人观点，本单元的影片尤其如此。
法国纪录电影的这种特征可以追溯到让·维果及其著名纪录片《尼斯的景象》，本片在法国乃至世界纪录电影史上都占有非常突出的地位。法国电影理论家亨利·阿杰尔在《电影美学概述》一书中指出：“法国电影学派时常以现实主义者自居……，但是把真正的社会要求说得最明确并且直到今天还是最有现实意义的是让·维果。”阿杰尔认为，法国最优秀的纪录片都继承了影片《尼斯的景象》的倾向。
在法国新浪潮电影运动前夕，为保卫纪录电影而形成的“三十人集团”（成员包括所有后来成为法国新浪潮电影运动主力的年轻导演）就是忠于这种倾向的体现。从两次大战期间开始，现实主义已不能与“有一定倾向”的电影分开。此外，本单元有4部由雷蒙·德巴东导演，犹如专门为他设置的单元。
■本单元包括07部影片
中国电影艺术研究中心研究员? 单万里
作者附记
本次影展的片目由法国电影史学家皮埃尔·黎翔先生和皮埃尔·何奈先生（现任法国马赛国际纪录电影节主席）共同商定，影片简介的资料整理得到他们以及法国东西方文化促进协会主席凌飞先生、中国电影资料馆馆长陈景亮先生的大力支持，作者在此表示诚挚的谢意。
由于国际影像文化交流的复杂性，本次影展的日期和片目可能有所调整，甚至整个影展计划难以实现。然而，作为介绍法国纪录电影的文字资料，这些影片简介具有单独存在的价值，所以作者仍然决定公开发表，以满足我国广大纪录片工作者和爱好者对于了解法国纪录电影的需求。
此外，如果本次法国纪录电影展能够顺利进行，其间也许还将穿插举办中国纪录电影展，片目与下半年将在法国举办的中国纪录电影展的片目大致相同。目前，两个影展的筹备工作正在同步进展，进展情况将随时公布于中国电影资料馆艺术影院网站（www.cfaa.com.cn）。
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