纪录片剪报 第23期 （20080125） 

（编辑：北京零频道www.bjdoc.com）                                   （纪录片剪报20070125 下载）

导读

1. 视野                莱维顿和美国城市化格局的转变
   
   
2. 纪录片推荐          新片推荐   请投我一票 /哈利·波特的创造者——J.K.罗琳/
                               世界上跑的最快的无腿男人 /宇宙大师---斯蒂芬·霍金
   
   
3. 纪录片导演观点      台湾导演汤湘竹谈纪录片的“调研”
                     陈为军自述：关于《好死不如赖活着》
   
   
4. 好书推荐            《夏山学校》《蛤蟆油》

莱维顿和美国城市化格局的转变
来源：《新世纪周刊》李子旸

莱维顿（Levittown）在美国是一个著名的词，指的是莱维特父子建造的郊区城镇。这种城镇的发展，引起了美国城市化格局的重大转变，大大促进了美国城市的郊区化。

二战结束以后，大批美国大兵返回国内。这批人为数可不少，超过1600万，而且大多是年轻力壮之辈。在战场上厮杀了几年以后，他们回到了家乡，该建设自己的小日子了。他们要结婚生子，要拥有自己的家、自己的住房。1946年一年就出生了新生儿340万——这就是所谓的战后“婴儿潮”。怎么满足这突然爆发的对住房的大量需求呢？这成为了摆在美国政府面前的一个重要问题。

当时的美国，在住宅供应方面有很大的问题，严重短缺。三十年代以来的经济危机及随后的世界大战，使得能够被用于建造住宅的资源数量大大减少。房地产商或者破产，或者转行，新屋建造数量很少。因此，那些退伍的大兵，拿着为数不多的退伍金，想要在纽约这样的大城市中购买住宅，基本上是痴心妄想。他们中的许多人不得不暂时和父母挤在一起居住。

这时，美苏之间的冷战也正愈演愈烈。在这种背景下，能否为人民提供足够数量且足够好的住房，甚至具有了制度竞赛的意义。杜鲁门总统就曾宣称：“在我们证明我们的民主体制可以为我们的人民提供像样的住房以前，我们怎么能指望在欧洲推广民主呢？”而所谓“像样的住房”，在美国人看来，就是指独立的带有院落的住房。这种住房区别于苏联那种集中居住的公寓式住宅。美国人讽刺那种集中式的住宅是“巢穴”。

杜鲁门总统设法说服国会，向建筑业投放了几十亿美元的财政拨款，以推动住宅业的快速发展。这笔钱主要用于帮助退伍军人们获得低息贷款。莱维特父子机敏地意识到，这是一个难得的市场机会，他们抓住了这个机会，投身于住宅建造业之中。

莱维特父子在战前就曾经从事住宅业，并取得了成功。战争期间，他们曾为美国海军一加造船厂的工人建造住房。在这个过程中，他们获得了良好的市场信誉和大批量、低成本建造住房的经验。正是这种经验，帮助他们在战后开创了美国住宅业的新时代。

1947年5月7日，莱维特公司在当时的纽约郊区购买了4000英亩土地，宣布要在这里建造2000套住房。这些住房结构简单、便宜，但配备家具和主要设施，主要供退伍军人家庭租用。这个项目被称为莱维顿。在这个项目出现以前，美国的住宅建造业一般都是小规模的分散项目。莱维顿是当时美国全国最大的住房开发项目。也可以说，莱维顿住宅更充分地体现了住宅建造的工业化性质。

为了加快建设的进度，降低建设成本，莱维特父子专门建成了制造房屋半成品的工厂。半成品从工厂运到工地以后被组装成房屋。这样一来，建造速度就大大提高了。1947年当年，莱维特公司就完成了2000套住房的建设计划。这是当时美国建房速度的最高记录。

2000套住房投入市场以后，很快就全部都出租出去了。但还有更多的退伍军人在排队，想要租到这种住房。莱维特父子乘势而上，宣布将再建造4000套住房。而且，这些住房将不再出租，而是直接出售给消费者。

在许多美国人心目中，西部牧场主式的房屋是最理想的住宅形式。这种房屋宽大舒适，有自己的院落。投其所好，莱维特父子就把自己将要建造的住房称为牧场主住房。当然，由于土地面积的限制，纽约郊区的住房不可能拥有西部农场那样大的面积，但在独立性、舒适性上，莱维顿确实很接近牧场主的住宅。这样的独立住宅在当时售价7990美元。当时美国家庭的平均年收入是5000美元左右。也就是说，依靠政府和银行推出的分期付款政策，普通的刚结婚的年轻夫妇也完全有能力购买一套这样的住房。

当然，这样的住房是位于大城市的郊区的，远离城市的中心。但是，三十年代以来，美国政府大力发展了高速公路。交通条件的改善使得住在郊区所带来的不便大大减小。更重要的是，由于市场在获得土地、自由建设方面没有什么人为的障碍，当莱维顿吸引了越来越多的消费者以后，相应的购物中心、娱乐场地和社区中心也相继建造起来。生活在这里的人们，在获得公共服务方面已经和城里没什么大的区别，甚至更加舒适惬意。

到1951年，莱维特父子共在纽约郊区建造了一万七千多套住宅。容纳了将近十万人居住。而且，由于各项公共设施的完善，这里已经从单纯的居住区演变为纽约的一个巨型郊区，这实际上是是纽约市范围的大幅扩大。这时，“莱维顿”这个名字已经不胫而走、声名远扬了。1950年7月3日，老莱维特被选为《时代》杂志的封面人物。莱维顿的名声是如此之大，以至于大量到纽约的游客都想要到这里看一看。这里的知名度仅次于自由女神像。

1951年，莱维特父子从纽约转战宾夕法尼亚州，在费城郊区又建造了一个莱维顿。这个莱维顿占地多达6000英亩。区内同时兴建了丰富的公共设施，包括美国最早的一批郊区购物中心。这个莱维顿地跨四个行政区域，虽然不能单独建市，但按照人口规模计算，已经成为宾夕法尼亚州的第十大城市。

1955年，莱维特父子又来到新泽西州。吸取了宾夕法尼亚州的教训，他们尽量避免跨行政区域的规划。这一次，他们集中购买了一个乡的大部分土地，并重新划定行政区域。这样从一开始就保证了莱维顿住宅区的有效的公共治理。这个莱维顿在公共设施的建设方面更加成熟，居民的生活从一开始就非常舒适。

这些莱维顿社区建立以后，成为其他人效仿的对象，从而大大加速了美国城市郊区化的进程。在二战以前，美国郊区也有住宅分布，但规模很小，很分散，远远不能被称为是真正意义上的城市化。莱维顿等社区出现以后，大批人口开始从城市中心区域转移到这些郊区。到1970年，美国的郊区人口已经超过了市区人口。这成为城市人口超过农村人口以后的又一次历史转折点。美国的那些大城市，通过不断地向郊区扩张，兼并了许多周边的县市，甚至跨越了州的界限。这些大城市已经从原有的单一中心格局，转变为分散性多中心的大都市区格局，甚至转变为容纳了大量人口的城市带。

现在，莱维顿式住宅被认为是非常理想的居住地。在这些社区，相比于老城区，人们的同质性很高，生活宁静，公共设施则丝毫也不落后于中心城区——也许更好。在莱维顿社区，家庭的作用非常重要，社区的公共精神也非常突出，生活温馨轻松，总之，是近乎完美的生活社区。住在莱维顿的人们也非常自豪。今天，在互联网上检索Levittown这个词，会看到许多人们的赞誉之词，比如“造访莱维顿就像观赏一部赏心悦目的电影”“莱维顿是全美国最具代表性的郊区”。

经过战后以来几十年的发展，莱维顿式的郊区发展模式已经证明了，许多当初对城市郊区化发展的怀疑意见是不成立的。当初，有人认为，住在郊区会造成大量时间消耗在交通上，会造成家庭成员之间的疏远和冷漠，但事实是，郊区化生活使家庭的凝聚力更强，人们的家庭意识也更强，更不容易被各种城市中花花绿绿的思潮和流行所左右。在政治倾向上，莱维顿地区一向是美国更加保守、更加重视家庭、责任等传统价值的共和党的地盘。

对郊区化的另一个质疑就是这种发展模式将大量占据城市周边的农田。这种资源转换现在也被证明是完全正面的。失去这些农田对于美国农业来说是无关紧要的。现在，美国主要的农产品都产自现代化的巨型农场。在这些巨型农场，由于高度现代化的农业技术和高度集约化的经营方式，根本不存在产量不足问题，只存在产能过剩问题。事实上，今天的美国政府为了稳定主要农产品的价格，不得不付费换取农民的休耕，也就是人为地降低农业产出。那种认为城市发展会导致耕地不足的观点，是完全没有根据的，也根本不合逻辑。

在莱维顿的发展历程中，虽然存在政府的引导和辅助作用，但起到核心作用的是自由投资的私人商业的力量。莱维特父子凭借他们的商业精神和市场意识，不但取得了他们事业的巨大成功，还推动了城市化的发展——也许许多人认为这是只有政府才有能力去做的事情。莱维顿的事实表明，在动员资源和开拓新的发展空间方面，私人商业有着无可比拟的优势。美国有研究专家指出，如果依靠政府来解决美国战后的住房紧张，政府基本上只会采取密集居住的政策——就如同苏联人那样，也如同中国目前这样。

2.纪录片推荐       新片推荐

《请投我一票》
获奖情况：入围2008奥斯卡最佳纪录片长片
2006/94分钟/美国/英语
导演：陈为军
简介：三个性格迥异的孩子，作为班长候选人，他们将经历了一场非比寻常的激烈竞选。小小的班长对于三个小学生来说，到底意味着什么？能否成功当选班长，他们的家长又将顶扛多少压力？一场儿童世界的选举小游戏，因为各自家长的介入，而变得扑朔迷离，悬念迭起，谁将是班长？
《华盛顿邮报》撰稿人Monica Hesse评论：一部“关于一群7岁大的孩子的……令人如坐针毡的政治戏剧”（a nail-biting political drama）

《哈利·波特的创造者——J.K.罗琳》
2008/60分钟

简介：J.K．罗琳是世界上最知名的作家之一。她的作品《哈利·波特》系列被翻译成65种语言并且在全世界卖出超过3.5亿本。现在作品已经被改编成五部电影并且还有两部正在计划中，现在即将在美国的弗罗里达州建造一座哈利·波特主题公园。那么在这些成就的背后，她是一个怎么样的女人呢？
过去一年来，J.K.罗琳让我们走进她的生活，记录了她完成哈利·波特系列的最后一集《哈利·波特与死圣》的那一时刻。这部片子具有很强的国际效应，我们陪同J.K.罗琳去了10个不同的城市，包括伦敦，纽约，悉尼，北京，开普敦等。
这是一部独特的纪录片，以前所未有的视角凝聚了J.K.罗琳的想象力和远见。这也是一部关于希望与恐惧，爱与死亡，善与恶的电影，你可以感受幽默，也可以感受到辛酸。我们重点将会关注J.K.罗琳作品的主题，谈论她所关心的事，让观众有机会去了解她的真实世界。这更是一部告诉观众关于“哈利·波特”和他的创造者的一切的纪录片。

《世界上跑得最快的无腿男人》
2007/60分钟
简介：我们独家纪录了一位饱受争议的双腿截肢短跑运动员在竞技世界中掀起风暴的故事。
他叫奥斯卡·皮斯特鲁斯，他生来双腿下肢没有骨头。他父母在他11个月大的时候做了一个决定，将他的双腿下肢截肢。他们根本不会想到他们的儿子后来因为短跑而进入体育世界的纪录史册。2004的雅典的残奥会上，17岁的奥斯卡夺得了短跑金牌。
从那时起，奥斯卡不仅挑战别人对他残疾的成见，而且他决定挑战奥林匹克理事会这个机构。因为奥斯卡是如此之快，他希望跟那些健全的运动员一起角逐下届奥运会的短跑金牌。奥斯卡将会接受测试，看是否他的下肢给他带来不公平，如果他顺利通过测试，那么他将改变世界体育的面貌。

《宇宙大师——斯蒂芬·霍金》

2008/2集X60分钟
简介：施蒂芬·霍金教授用他的畅销书《时间简史》征服了整个世界。二十年来他一直在问我们对整个宇宙还了解多少？
在这部突破性的系列片中，霍金审视了我们在日常生活里对宇宙的了解越来越少的问题。通过20年来取得的惊人的科学成果，霍金已经有能力向世人揭示他二十年前连自己都不敢想的一些新奇想法。用他自己的话说：“二十年来，我对寻找人类存在的基本问题的渴望一直没有消减。”
霍金把这个里程碑式的系列片看作他继续在宇宙问题上探索的新起点。宇宙是如何产生的？在它产生之前又是怎么样的？
霍金是我们在探索宇宙的道路上的导师，世界上最杰出的科学家都加入到这个行列，用一种独特的但又容易被人接受的方式来解释这个物理神奇！从宏观到微观，霍金探索了超新星，黑洞，暗物质，还有次原子世界，以求把这个世界上最大的问题放到一些细小的层面上，用一种超乎寻常的冷静和清醒的态度来对待。
在撰写《时间简史》的二十年来，额外空间和多样性宇宙已经从科学幻想变成了科学事实。霍金现在正在用弦论和超对称理论探索物理学最尖端的学科，在那里汇集了世界上最聪明的头脑以解释生命的真正含义。

3.纪录片导演观点

台湾导演汤湘竹谈纪录片的“调研

* 调研的比例是跟拍戏一样重要的。
很简单，如果今天要拍你爸爸，从家人开始，你要怎么开始去了解你父亲，而且如果变成在影像里面，你会让大家来看你的父亲的话，你会用哪的角度看你父亲，那不是只是你自己，你要让所有的人看到，我肯定一半以上的人没有去了解过身边的人。

然后我觉得，就是再卑微的生命都有存在的价值，都有他特殊的意义，所以不管是任何人都可以成为一个纪录片，如果你要让这个人成为一个纪录片的话，你要找出他让大家看的那个意义在哪里，比如说郑琼，我可以把她拍成纪录片，找到那个焦点是什么，然后再去了解她，然后才能拍。这些内容全部在你做调研的时候要完成，最重要的基础是调研的工作，你调研到什么程度，决定你怎么把这些调研的内容，做成完整的一个纪录片。

其实当你调研做的很详细以后，那个人的行为举止或者其他，你都会了解和理解，绝对不会再用摆拍的方式。比如郑琼永远走路很快，你就在后面跟着她走就好了，因为他人小志气大，走的快，思想也快。行为决定思想，再比如，她在餐厅叫菜的方式，永远都讲话口气很冲……

我们做《寻找蒋经国》的调研的时候，我有大概两个礼拜的时间，在看他六万张的照片，就是每天在看照片。我们收集的时候，看的有一百多份资料，然后我们采访了98个人。看那个照片，到后来，我突然觉得他好像是你的朋友还是亲人什么的，他的一个眼神，他的表情我就知道他在想什么，那个太恐怖了。
对我来讲，过了40岁最重要的就是做了《寻找蒋经国》跟做电影制片人这两件事情，这都是很大的挑战，做制片，你身上只有200万，要做800万的事情，然后一开始，没几天你就发现工作人员的薪水要80万，你要怎么办，所以那个事情太难了……

* 如何写调研日记
你在工作时要有条例的，比如说今天干了什么，你要记录。日记纯粹就是要做记录，感觉和做过的事情一样都要记录，比如：“感觉很美，”“他我面前尿了”，或者是“现在酒喝了很多”。日记我喜欢自己回家整理，因为过了一段时间以后会有一个空间，就是你把最强烈的写下来把它放在那，后来你再过一两个月再开始去整理的时候，就觉得有点距离了，你就可以用一个比较冷静的想法看这个东西，我做纪录片是这样。要放一段时间再开始，才会可以做一个比较满意的版本。

而且那个工作日记对你以后剪辑有很多的帮助，因为你剪辑的时候，再回头看当时的心情，剪完以后自己觉得不好看，然后你看看前景调查，自己出来了。比如看我们同样做这个事的重点在哪里。对，看看重点在哪里，然后把重点找出来之后，这样子。

* 纪录片改变不了什么
纪录片绝对不是漫无目的一直做的，《山有多高》被我剪掉那一部分，其实是我后来遇到的最大障碍，我拍的那个学校的小朋友，几乎没一个有爸爸，没一个有……他们的父亲是第一代到台湾打工的原住民，要么是肝硬化，要么喝酒出车祸什么的…或者自杀。他们是第一次接触现代生活，然后受到很大打击的人。但我只能剪掉了，因为没有能力去处理这些事情，除非靠国家的政策力量处理，其实自己帮助不了他们，我改变不了什么。不要自以为自己是什么侠客，所以这个道理也是经过那个才想通的。

汤湘竹
台湾电影界炙手可热的录音师，曾师从杜笃之钻研同步录音技术。
同时也是优秀的纪录片导演和电影制片人。执导的纪录片广受好评，「原乡三部曲」中的《山有多高》获多个国际大奖，更是2003年金马奖最佳纪录片。2006年完成的《寻找蒋经国》获得2007年金钟奖最佳导演和最佳剪辑奖。

目前汤湘竹仍在杜笃之陆音室担任现场同步录音师，并且筹拍「原乡三部曲」中的最后一部「路有多长」。2004年6月与制片叶如芬、许以文、导演曾文珍等合组威象影视公司。

陈为军自述：关于《好死不如赖活着》

在上蔡县文楼，艾滋病疫情最早是由武汉中南医院一个白求恩式的老教授——桂希恩发现的，我跟他多年以来有很好的关系。2001年四五月份的时候，他邀请了5个病人到武汉去，他的想法很简单，因为这5个人都同意面对媒体，他就想社会上能捐点款，给他们一些帮助。这5个艾滋病人里，就有我后来拍的马深义一家——马深义、雷妹和马占槽（片子里他正在学走路）。

在武汉的时候媒体都围着他们。我和桂教授关系比较好，能够和他们见得上面。我对马占槽印象非常深，因为我的孩子也不大，首先就想生命平等这个事。这样一个生命诞生出来，已经带了HIV病毒，HIV已经决定了这个孩子不会走远。他也是父母生下来，给他一块饼他可以吃饱，给他一口水他就不渴，整天可以乐呵呵到处跑。但慢慢地懵懵懂懂地他就这么死了，他其实非常无辜，完全无辜地在世界上走这么一趟炼狱之旅，对孩子来说非常不公平。

开始我想得很简单，就想把这个事做出来。他们的家庭也非常典型，马深义夫妻俩是病毒感染者，他们的3个孩子里面有两个也没能幸免，马深义的父母，他的哥哥嫂子也是感染者。我跟马深义讲，能不能拍个片子，拍你。他当时就答应了，把一个电话号码给了我，是他们村的一个公用电话。 这个片子拍到中间的时候有好几次差一点就停了。遇到一些干涉，也说不上是什么部门。他们有一个不成文的规矩，谁检举一个记者就可以得到50块钱的奖励。我一次一次被逮了以后，就只好偷偷地溜进去，躲在他那个小院子里不出来。因为这个原因，片子里面几乎全部场景都集中在小院子里。马深义给雷妹上五七坟的时候，我跟着出去了一次，那次也冒了很大的风险；另外就是春节的时候有一点外景，因为春节放假，工作组不在村里；还有大雪的场景，因为下大雪，村里的路很难走。

我每次去是从县城步行过去，要走个把多小时。基本上都是从玉米田里穿进去，到我那个房东家里以后，把机器装好，往化肥袋子里一装，找我的病人朋友先提到马深义家，我再从另外一条路偷偷地溜进去，最好装得像个农民。我的片子没有涉及到疫情，我就是拍了一个家庭。遇到阻力时，他们唯一的说法就是不能报道疫情，他们主要是按照这样一种说法在限制我。

一开始马深义喊我老陈，后来改口喊我陈大哥，就从他老婆死的那天。那天我是凌晨4点赶到的，当时就我和马深义两个人在尸体旁边，拍摄的时间只有两三个小时，6点的时候火化的人就来了，我就得躲起来。我当时说：“唉，雷妹死了很漂亮”，那是真心话，我看她受了太多的痛苦，她死了以后脸色反而非常好。第二天火化的人走了以后，我又过去，马深义就说了一大段话，讲她老婆死的过程。我觉得那时候他那种来日无多的恐惧已经压制不住了，他就想给我讲。恐怕只有在现场拍的人，才能感到那种雷妹死以后的气氛，再加上他那种话语，对任何一个人都存在的死亡的压迫，那是非常可怕的。

还有一段印象比较深。下雪天的时候去，马深义突然就说了一句：“听说得艾滋病的小孩只能活到4岁”，当时我就觉得，一个爸爸在给自己子女的生命划一条界限的时候，他的脑子里对死只有过了上万遍的时候才能平静地说出这句话。
我和村里其他人也有接触，交了一些朋友。我住在另外一户人家，他们也卖过血，是全采，检查过一次，说没有感染病毒。晚上我只要在那个地方住，固定的有五六个病号，吃完饭后找我聊天。他们不停地问我这，问我那，城里面吃什么饭啊，空调是个什么东西啊，他们很多人火车都没有见过。我接触他们时间长了，知道他们特别善良。他平常递给你一支烟，不会把烟卷给你拿出来，他把烟盒递给你。我春节在那个地方过，大年三十晚上，拍完了我就想回家，老婆孩子还在武汉呢。当时哪有车啊，他们村有一家有一辆农用三轮车，我那几个朋友一听我要走，就出去找那人把车子开过来，六七个人，一直送我到县城，帮我谈价，最后包了一个小面包，一直把我陪到驻马店，又连夜回去过他们的年。 春节过去以后，等于一个小的轮回结束了。有一个细节对我冲击很大，促使我把片子剪出来，就是现在片子最后，对马妞的一个采访。当时她站在门边，怀里抱着弟弟，妹妹站在旁边，我问她：“你怕不怕弟弟妹妹传染你啊？”她立刻说“不怕”，我接着问“为什么不怕”，她就不吭声了。我想剪出来，也是验证一下前段时间的拍摄。因为我的活动范围特别小，镜头特别单调，一直就在那个小院子里面。我想剪出来看看还像不像个东西。

开始剪的时候我想了很多，各种各样的开头结尾，怎么样布局。还是受传统纪录片观念的影响，想剪一个情节出来，但剪出来以后更加支离破碎了。现在它的结构有一个特殊的地方，就是用了农历的节气。我桌子上有个台历，每次我去的时间都标在台历上，我就发现我每一次去基本上都暗合了一个节气。雷妹，一个默默无知的农妇，是死在霜降，草本植物的大限；而夏至到大暑是天气最狂躁的一段时间，马深义的情绪也特别不稳定，因为雷妹躺在那儿，时时刻刻在刺激他，预示着他的未来。到春节，感觉上已经是相当平和的一家人，马占槽学会走路了，马妞也开始知道她妈妈的病。我也是在年初开始剪以后才发现有这样一个过程。后来片名叫《好死不如赖活着》也就是这么一个想法。 我想人们很少有机会直面一个艾滋病人，更没有机会直面一个艾滋病家庭，绝对没有机会进入到有这么多艾滋病人的一个家庭，看看他们怎么样地去度过一个春夏秋冬。我想用我的眼睛，用XL1的镜头，让很多没有经历过这种灾难的人，看到他们内心深处的一些东西。

我觉得这个片子最成功的地方，是马深义这一家，面对这样大的一个灭顶的灾难，他们表现出来的最符合生命本真的一些东西。死对马深义来说，应该说是一个很大的解脱。但是他没有，他还有孩子，他还要教孩子走路，给孩子吃饭。他们也知道艾滋病会死，周围就有那么多人在死去。他们只有对生命最简单的要求，像雷妹说的，只要有吃有喝就行了。
我最近又去了一次，马荣已经发病了，不行了。我还会跟着拍，如果没有很大的阻力，我会一直跟下去，开个头不容易。我的一个想法就是几年以后，也许这个家庭只剩下马妞，她的亲人，像时空轮回一样，一个个都会走。这个片子能拍到这一个小孩把她家里亲人一个个都送走的时候，至少是五六年以后了。

我看现在国内的一些纪录片，基本都是伪民俗的东西，加一个环保或者山区教育的标签，从来不触及到真正的生活。还有一种就是翻故纸堆，用过去的老照片，老电影，再加一点貌似哲学思考的解说词，就成了再现历史的一个东西。在目前这些东西最保险，却也没有任何责任感，现在的纪录片到底该面对什么呢？

我关注的是一个人，一个家庭，如果有人说我这个题材取了巧，那可以把艾滋病的符号去掉，可以说这家人得了肝炎。那你还是可以感受到生命面临灾难的时候，人们本能的一些反应，还有人经过生命的磨砺最后坚持走下去的东西。
而我最希望的，是有那么一个好心人，为以后有可能成为爱滋孤儿的孩子，设立一个成长基金，让他们能够长大。

陈为军

资深纪录片导演 作品《好死不如赖活着》获得多项国际大奖；2007年新作《请投我一票》入选奥斯卡最佳纪录长片。

4，好书推荐

《夏山学校》
作　　者： （英）尼尔 著 王克难 译

内容简介 ：13岁的温妮弗莱德讨厌所有的科目，成天逃学，父母束手无策。来到夏山仅仅几个星期，她就主动回到了课堂，为考上理想的学校而发奋读书。
11岁的乔治有强烈的恐惧心理，他不敢离开父母，不敢单独一人做任何事。来夏山一年半以后，他变得自信独立，敢于一个人长途旅行，从容应对人与事。
16岁的汤姆屡次留级，老师认为他无可救药。在夏山学习一年后，他确定了人生目标，考上了医学院，为了当一个好医生而用功读书。
来夏山之前，这些孩子厌学、自卑、叛逆，是家长和老师眼中的“问题儿童”；来到夏山后，他们发生了翻天覆地的变化；自发自觉地学习，独立自主地生活，充满自信，也懂得３爱己爱人，每个孩子的身心都得到充分自由的发展。多年后，他们成为了杰出的艺术家、音乐家、设计师、演员、科学家和数学家！
20世纪最伟大的教育之一、夏山学校校长尼尔以大量鲜活生动的教育个案，为家长和老师逐一解开种种教育难题。

作者简介
尼尔，20世纪最伟大的教育家之一，也是誉满全球的夏山学校的创始人。从爱丁堡大学毕业后，他曾出任过实习教师、助理教师、刊物编辑、主编等工作。从1915年出版其广受瞩目的处女作――《一个教师的日记》起，他先后出版了《问题儿童》、《问题父母》、《问题教师》、《尼尔与莱希通讯辑》、《夏山学校》等近二十部著作及自传《尼尔！尼尔！橘子皮！》。

《蛤蟆的油》
作　　者： （日）黑泽明 著，李正伦 译

内容简介 ：日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——这油的结晶就是这部《蛤蟆的油》。
从孩提时代一个孱弱的“夜哭郎”，如何痴迷于绘画和电影，如何幸得启蒙而踏入电影界，最后如何执导《罗生门》等影片而成为世界级的导演黑泽明坦然直面过往的一切，人生的甘苦，艺术的感悟，流露于字里行间。如同一个智者和达人，黑泽明在淡淡的叙述中留给了我们诸多的感受和启示……

作者简介
黑泽明，日本著名电影导演。1910年生于东京一个武士家庭，自小就在严格的家教下学习剑道、书法和绘画。1943年因执导第一部电影《姿三四郎》一举成名。1950年执导的电影《罗生门》，获威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片奖，从而一跃成为世界级大导演。1954年执导了日本电影史上最著名的电影——《七武士》。执导的其他影片《生之欲》、《白痴》、《蜘蛛巢城》、《影子武士》、《乱》、《梦》等，均已成为世界电影史上不朽的经典。1990年获奥斯卡终身成就奖。1998年病逝。
黑泽明在他五十余年的电影生涯中导演了三十多部电影，共获得了三十多个著名的奖项。作为世界电影史上最伟大的导演之一，他的电影影响了亚洲几代电影人以及斯蒂芬·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、弗朗西斯．福特．科波拉等一代西方著名导演。
1999年，黑泽明被美国时代周刊评为“20世纪亚洲最有影响力的人物”之一，其“黑泽明”词条由张艺谋、斯皮尔伯格亲自撰写，他们都毫无保留地表达了对这位电影大师的崇敬之情。